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古典人物画的深婉曲意：知君用心如日月(全文) 作者：杨紫陌
从来没有一本书，这样阐述画意。从来没有一本书，可通过一幅画，让我们走到古人的生活里，如此气安而静，如此丽色闲情。
本书以特有的角度，对宋元明清以来的传世名画中的场景及人物、故事细细品赏，那时人语欢颜，那时深巷庭院，宛然历历在目。幽亭绿苔中的纤纤足痕有多少被淹没的心事，多少曲尽的心意，英雄悲情，红颜老去…皆被作者用深婉的情绪一一品读出来，文字悠柔，意境幽微，亦古亦新，亦华亦素。
世俗的画从此有了厚重的生命，有了人世的三味。
第一部分 但是相思莫相负
只恐夜深花睡去（前言）
古诗有“蜻蜓飞上玉搔头”，我此时好比那只蜻蜓，从园中池塘飞过来，恰好落在美人头人，相互之间唯有一种惊艳与喜悦。我与画即是这样两两无心。 不经意间却沉淀了一种深厚的美感，今终成十万字。可成书。
读画多年，总喜欢对着他们（她们）浮想。但又无头无绪。后来，我就把这些心情写成了字，日日收集在这本《知君用心如日月》里。我读画从不涉艺理，只凭一种相知的缘，对着画，有感觉，就好。所以此书收录的画皆为宋明清以来的大家手笔。其实，也不是为了读画，说来说去，还是为了让自己在浮华中求一种解脱，沉在里面忘了一切是一种解脱，珍重和修为自己更是一种大解脱，比如我看书写字，不经意间就写过了十万。再抬头看天时，已是秋意渐深，头上有宾鸿雁鸣。
中国画缘源流长，人物画流派纷然，我不敢沉在里面，沉下去即会淹没。我读画读得纯粹而不合理法。昔日陶渊明有读书不求甚解，此语为我读画找到了开脱之言。陶公是大悟，我不过囫囵吞枣，但结果却是一个，不求甚解便看不透，看不透便有着无尽的美感。看人如此，看画亦然。知道得太多，会破坏初见时的惊喜与相知，所以我只愿身在此山中，云深不知处。能入我眼的画，我便对当时的一段历史有兴趣，走进去，拨开陈年的烟幕，看个究竟，这女子当是曾沐在怎样的风里。看看当时的社会经济，看看附着在上面的文化。世风日景便如长卷一样延伸开来，我惊喜，我从一张张展开在眼前的画里看到了那么多过往的人物背影，或苍凉或笑言，余味如琴。画里画外我能听得见街市肆声，深巷里的秋千人语，看得见深闺画堂春色艳，看得见深秋红紫溪水喧，这才是我最喜欢的。
我在画坛外游走，其轻其浅又如蜻蜓点水，不愿多作考证，只怕那里太深邃消磨了那份好兴致，只怕太沉太重，我小女子担不起。写画却是画外之作，是感性的故事，一言一语一景一物只想与那个时代亲和，与眼前当下有一种无言的相契，即是我想要的。每章每篇都幽幽地诉说着画中的人物故事，以及那年那月那个女子的一腔深婉的曲意，一怀难铭的愁艳，那种欲说还休，欲诉还敛的幽柔，却如昭昭日月，照在彼时的天空。
“但是相思莫相负”，是经历过再回晤时一声苍凉的祝愿。
无论汉时的深宫纨扇，还是唐时的春风牡丹，曾经怎样的瑶台盛宴，怎样的曲尽心意，结局都逃不掉宿命的安排，终是孤凉地萎谢。那繁华历尽的最后一笑，那汉家陵阕的一点长夜寒灯，最是让人意丧而魂断。但也终有“红拂女”抗命的慷慨与壮阔，她是得了一人，便得了一切，完美得让人千古欣羡。牡丹亭上春花飞坠的一枕好梦，让人明白爱的深挚，可以使人生而死，死而生。
爱原本简单，爱原本深挚，让爱善终。
“绿窗红豆打鸳鸯”，有着民间女子知心知意的贵气，不论青楼不论良家，不过是为得一夫而刻尽曲意，极尽柔肠。情苦情累情烈却无人说不能说不可说。 轮到相思没处辞，眉间露一丝。不过守着一庭风日，终日凭栏。
爱君笔底有烟霞，那烟霞是歌女舞伎脸上的一抹红。婉媚得醉人笔锋。风尘中的女子无论是在宋代的词坛还是在清代的画坛，都是用来润泽文人笔墨的。晚清仁女便是这娇俏的待嫁红粉人，日日对花花不语的愁艳中，有一种娇嗔，有一种内心的挣扎。
读读写写，原来诗境画意皆在这红尘人事里。
“记得去年今日事”，是一种光阴缓缓的感觉，那种简曼，唯有心领神知。
画堂深处，燕飞人静，流年的光阴，要一刻一刻握在手中指间，惦量着过。一时一辰，数着玉漏声声，却总嫌它迟迟。可是那堂上栏前苦心的人啊，
只恐夜深花睡去，
只恐流年惊暗换，
只恐孤心独处时，怜君君不知。
一 知君用心如日月(图)(1)
纨扇圆洁。
纨扇形圆，如日亦如月。其色柔白，细润而静洁，一如女人千年的曲婉深爱，郎朗而明。
“纨扇圆洁”四字是我数年前从千字文里看到的。这四个字涨溢于心时，曾是满满的喜悦。宛然美人如满月，萦亮如水，手里握着她一段从容绵密的人间岁月，在桂花树下，就那么轻轻一握，盈盈一掩，眼波一横，便拥有了那些做得起的“德言功容”的日子。
纨是白皙细洁的纨素之质，纨是“腰若流纨素”的轻质玲珑，纨是宋时女子箱笼中那一款绣有芙蓉图案的窄袖春衫。
圆是圆满，圆是圆熟，圆是安瑞，圆是花开富贵。
洁是清雅，洁是修洁，洁是圆满后的贞静，洁是皎如霜雪的齐地纨素一天照夜的白。圆洁于女人是境界，是情有所属是志得意满，圆洁是案几上那一柄浸于麝香烟霭中温润的玉如意。
这纨扇的女子，曾是这样精致而饱满地长存于我心，直到有一天我遇到了班婕妤。始知这汉宫纨扇人已惆怅了千年。
班婕妤，为汉成帝妃。她博读经史，气质高华，以见识德操而闻名于天下，奈何他所遇之人却为“湛于酒色”的成帝刘骜。她善诗赋懂音律，初入宫时，成帝也曾爱极一时。后成帝得赵飞燕、合德姐妹，二人以色侍君，连夕承欢。成帝贪恋，渐渐冷落了班捷妤。恩爱中绝，班捷妤心灰意冷，后退居于长信宫侍奉太后。
自此长信深宫，铅华褪尽，孤灯映壁，时时就想起昔日的温柔缠绵，想起为他曲尽的心意，他却不懂。对着手中纨扇，不禁神伤。
新裂齐纨素，皎洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飚夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
-----------班婕妤《怨歌行》
吟哦了千年的《怨歌行》，那纨扇也便有了一缕精魂，奈何纨扇与圆洁是无缘的。秋凉见弃，亘古早已命局天定。
所谓纨扇，素绢两面绷之，美人雅玩于手，柄用“梅烙、湘妃竹制”。且不说那素绢是如何的细腻皎洁、精美柔质，单是那制作扇柄用的料，已让人惊心。梅烙深雪，原是凄美得动人心魄，再有那眼泪染竹成斑的湘妃故事，二竹作柄，玩转于手，可否看到娥皇、女英哭泣舜帝时湘江之上那漫天的烟水，那柄也有了涔涔的凉意。
耳边依然有新织就的齐地纨素裁剪之时的裂裂声响，如班婕妤如抗如泣的诉说：
这如霜的洁一如曾经少女的我，当年也是你慕我才名，立为“少使”，这亦臣亦友亦妻的位子，是我梦里求得的。为臣可论史，友可谈诗，妻可话风月。我是一本厚的竹简书，字字是珠玑，终于等到了你。像一缕云一样，我日夜绕缚于你的身旁，一唱一赋，一谈一笑间，眉眼相遇全是爱意纠缠，正是芳心密与巧心期。那爱也曾浓得化不开。
那次你要出游，执着我的手不放开，可你怎知我沉重的心事，圣贤之君出游，皆有名臣佐伴，唯夏、商、周三代末主不顾礼法，置嬖宠于侧，我是怕中了那个谶。爱你的人，更万分珍视你爱的社稷江山。我狠下心拒绝了你，我想你会懂得的。因为你的爱，我不得不在人前敛起性情，谨言慎行，我要得是生生世世地相守。我辞谢了你的一次一次相邀，那天我看着你坐上御辇，回头望我，情意深长。那一刻，我相思得心痛，后悔得心痛。如果，早知道结局是一样的，我会身着华彩被你执了手，招摇于市，让所有人记住，我就是常伴君王侧让他爱得不忍一刻分离的才女班婕妤，这等风光华丽的好日子人生能有几何？！要这劳什子“端庄”、“妇德”做什么？！
本以为我们是那合欢扇上的合欢花，在春光里绽放，可是我知道不管我是怎样高洁如素，我也一样脱不了那早已命定的符咒。我爱的是一个大汉天子，国富民庶的皇帝，他受着天下所有女人的目光，注定他不会为哪一个女人长久停留。
一 知君用心如日月(2)
我的天很块会塌，但我得有勇气接着。
可是，有没有一次例外，有没有一次侥幸！转瞬秋节至，生命真的如这手中扇。只是这一天来得太早，春至秋不过是一季轮回，我便注定要付出生命的所有，因为我忘不了那些被你爱恋的好日子。我还没有老，我满身满心的柔婉才情只不过被你窥见一斑，甚至那阕歌词还没有填完，那首曲还没有度就，你并不知道那是一言一柔心，一曲一断肠。可在你眼中一切已不重要，所有为你准备的心绪也如这首词的下阕一样如秋风扫过一池芙蓉，零落的满眼满地都是。
我生为你来，而你不过是用手点了一下我的眉心，便怫然而去！你看见了春来还绕御帘飞的娇燕。你再不曾回头。我一日一日在如水深夜幽寂独眠，听着耳边蛩声窃窃吟壁，回想着一寸一寸过隙的流光，我想知道，对于我，你有没有过一丝的不舍得，那怕是闪念间。
一切似乎已经走远，我的心我的人已冰封于那一段日子，不再打开。我想去长信宫侍奉王太后，尽一些天下凡人儿女膝下承欢的孝道。或许我不是最好的妻，但我却是太后口里心里的好儿媳，是她当年一句“古有樊姬，今有班婕妤”的庇佑，使我免去多少祸端。
在这场爱欲角逐中，我不是她们的对手，也不想去争，亦不屑去争，因为以色侍君不是我的初衷。我眼见得你日日沉迷，听到了那一句使我从此断了红尘念想的话：“吾当老于是乡（合德温柔乡），不能效武帝求白云乡也”。侍奉太后的奏章刚递上去，没想到你那么快就答应了，无一点犹豫之色，听着你从未央宫传来的“允其所请”的口谕，我心里不禁陡然又是一凛,，回头看那熏笼玉枕已再无颜色。这气，是赌，还是堵？
自此，长信深宫寂寂，“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”。多少个房深风冷的夜，伴我的只有那一盏明灭的宫灯，那盏形如宫女跽坐的灯，双手之间擎一柱灯苗，神态恬雅安详，永无怨忧永无机心，那表情心思是在诠释着人世间的圆融与大信，一如宫名。
月明人静漏声稀，夜夜听见谁家妇人，永夜无寐，呕呕轧轧织成一段回纹锦字，将去寄呈谁。岁月在青丝换华发间悠然流走，我不想知道昭阳宫里的红尘人世已过了多少年。
可是那一年，绥和二年的三月，你四十二岁，对于一个男人正是大有为的好年纪。武帝四十二岁时，迎回了第二次出使西域的张骞，自此汉与西域开始相互交好往来，开辟了润泽千秋的“丝绸之路”。大汉国从此声名远播，诸国无不慑于汉威，汉往往派一单车使者便定属国于万里之外。这一年武帝也终圆了他的另一个的梦，他得了大宛那匹“真堪托死生”的汉血宝马，武帝爱极唤它作“天马”……那是怎样的一场宝马遇英雄的千古盛会呢，武帝骑在马上，英姿神武，掌控天下，那一种俊伟，宛然一切才刚刚开始。可是，对于你，四十二岁，意味着永远的终结。正如你所愿，就在她的怀里，一切寂灭。
你可知道这世上有比合德的怀抱更醉人，更撼动人心的东西？你怎会不知，你真的不知吗？
那天一早，长信宫门刚刚打开，这长长的台阶我还没来得及扫一级，宫人来报，说你走了。我站在台阶上就这样突然懵了，一切没有了影像和知觉，我哭得笑了，我笑得哭了。我知道我们的故事结束都没来得及，就再也没有了，再也没有了，无数个夜里“空悬明月待君王”的痴妄刹那间亦成为奢侈。
可是新的故事我们俩的故事，才刚刚开始。再也没有人抢你了，你终是我的了。我不能离你太远，无论你在哪里，即便阴阳相隔，对于我都是一样的，只要不离你太远就好，能感觉到你就好，就像我居长信能听到你在昭阳的歌管，能看到带着日影从昭阳宫飞来的乌鸦一样，我也意足了。
我请旨为你去守陵。“西风残照”正是我此时的心境。
这一点心苗在你陵前那样幽微明灭，寂寂地靠在那殿前的柱子上，就是靠在了你的臂膀里。我心好静，你是我的，你终归又回来了，我只当你睡了，睡一个日长眠深的觉，我熏上了那日未燃尽的半炉香，那首曲子我已制好，那阕歌词我已填好，你听着，我唱给你：
一 知君用心如日月(3)
远漏微更疏，薄衾中夜凉。
炉氲暗徘徊，寒灯背斜光。
宛转复宛转，忆忆更未央。
这一生所思所念的不过是相视而坐的人间夫妻。这一腔怨艾堵塞于胸，如寒夜更声，今世再难平。
五年之后，在汉陵幽深的夜里，班婕妤，她那一点心力终于耗尽，人如一盏孤寒的灯苗，倏忽就灭了。那时她不过四十岁。松风寂寂，一弯浅月，淡淡地照在碑冢之上，那月色的白，竟不是悲凉，不是苦痛，唯见岁月悠长…… ……
知君用心如日月， 事夫誓拟同生死。
她的心思意志亦如日如月，坚定清明，不是妇德不是端庄，而是人生大爱。在她“辞辇”之时，那份爱早已深挚而厚阔，只是他不觉也不懂。
可知夫妇原是琴瑟，这根管弦对于他永远不会调得正。奈何她为樊姬，他却不是楚庄王。怜她满腹经史之略，却无人赏，每日里倚窗空嗟叹。这“纨扇”从班婕妤始便是一个“怨”字。
这把扇子在李思训的《九成宫纨扇图》里见过，在杜牧的《秋夕》里，这把轻罗小扇在大唐的深宫里扑着流萤。天阶的夜色已凉如水，坐在宫门前高高的台阶上的宫姬，不忍回屋，那银烛秋光冷画屏是孤衾的寒。抬头望见天河澄澈，织女正对镜理妆。这世间凡尘竟不如隔着宽江阔河的天人，一年一度有鹊为桥、佳期欢会来得真切，让人有念可想。
班婕妤才情满腹却懂得隐忍，世人总觉得她是这样地委屈，几千年来便一直对她有一种疼惜。她已成典范，秀士文人想起她，总也有一怀说不尽的幽柔爱怜意：
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤？
请把世情详细看，大都谁不逐炎凉！
这是明唐寅在《秋风纨扇图》上所题。唐寅生活于明中期，明中期的人物画题材已经有所开拓，出现了一大批画风清新隽永的仕女画名家，如唐寅、仇英、郭诩、尤求等。
唐寅一生命运堪嗟，青年时因为受科场舞弊案的牵连而入狱, 而后又在一年之内亲人连丧，唐伯虎身心重创从此心灰意冷，绝念仕途不问庙堂，终日徘徊画舫歌舞榭。也因于此，他活活泼泼真实地生在民间，没有士大夫的虚和板，满腹才情调侃这世间炎凉，亦庄亦谐间有着化愁苦为戏谑、化绝望于淡然的风流。他的这幅画虽说还是那个纨扇女，可是你看，他在对她说什么呢：“没什么，没什么，大家都一样，活在这俗世，一样的都逃不掉这‘秋凉见弃’的命运，你不过用你的才情放大了你的哀愁罢了。”唐寅是一个心意极柔的男人，他懂得班婕妤的苦，所以他劝慰她，劝慰着所有“高城望断、阑干拍遍”的闺中痴绝粉泪人儿。若班姬有知，会不会冲那江南才子掩口莞尔，把这噬心噬肺的愁和憾化解得平民一点，淡泊一点，洒然一点。
明唐寅笔下的纨扇女子孤寂中有了一点点出世的淡泊，正如他诗中所言：何岁逢春不惆怅，何处逢情不可怜。唐寅才名满天下却生不能仕，他的愁他的苦只好用“风月”化解。他用宛如歌谣一样的白话，参透天语。同是失意人，他更懂得。
自古好花好月知多少，可弄月吟花有几人？
自是花自怒放月自明，几人解得风情。如同这纨扇的愁，又有几人懂得几人怜？
这皇宫的夫妻是相见难的怨，人间的夫妻是常厮守的倦，这千古爱欲，几人畅意？谁人又能济世悬壶开一剂良方，除却这红尘俗世的病根。
二 争如我解语花(图)(1)
是什么样的女人让一代英武有才略的盛世君王爱得上，且爱得如此痴狂，爱到日日看不足。看到钱选这幅画时，我一下子明白了，画上唐明皇勒马频频回头看玉环的眼神，平静安祥里有一种已骨血相融的至亲的柔，就连那玉环也全无艳冶浮浪之态，更像一位要去归宁省亲的妇人，平静地接受着一切而不心惊，她只当这是凡人家事，她坦然得让人嫉恨。
也唯其这样的简静，才见人世夫妻的大信，此信如天如地，昭昭于世，不可亵渎。
她不当他是明皇，不当他是英雄，他只是她的三郎，她也不是识得英雄的人。他也不把她当作妃，她只是他的玉环。唯有这样没有负累的爱才得以长久。哪像汉宫的班婕妤，饱读诗书，皆为所累，到头来跟自己的夫君同乘一辆车的勇气都没有，苦了自己也怠慢了另一颗正热络的心。玉环与隆基以他们的方式选择着自己想要的生活，玉环娇俏解语，隆基满腹才情，且他亦有足够的能力爱得起他的儿妃。
他们更像是一对富贵的民间夫妻，跟现实一样的真实可信，宛然触手可及。图中娇客脸上全是志得意满的从容祥和，手握着泼天的富贵荣华去觐见岳翁。回头看慵懒的妻娇怯被侍女数次扶于马上，也迎来了他数次的转头回望。心里全是温情如水的嗔与怜，他两手按膝凝眸注视，心中的担念写在了眼神里。时时惊痛树上飞花落下都会伤到玉环的三郎，恨不能下得马来，抱起那“海棠酣春睡未足”的可人共骑而行，心里才踏实。
胯下那匹名满天下的良驹名字叫做“照夜白”，它温和盘旋，跟他的主人一样有着大唐风神垂范，也一如英雄呵护着美人在那里沉吟着等。
玄宗有两匹最心爱的胡种宝马，一名“玉花骢”，一名“照夜白”。这两匹马均来自西域的大宛国。大宛国在中亚深处，那里草原广漠、山峦跌宕，所产之马均意态雄杰、筋骨矫健。唐时宫廷画家韩干喜画玄宗爱马，杜甫曾指责他画肉不画骨，使马的雄豪意气凋丧了，可是那个大唐已繁华了那么久，边关无战事，那马日日养于深宫御厩，再神峻也失了体态。但观韩干“照夜白”虽膘肥无骨，但依然有“骨力追风，毛彩照地”之精神。大唐势雄，马也心胸宽豁。只是这身膘肥劲骨更喜欢在燕支山下的高域雪原上跑沙跑雪独嘶吧。
画上十数人，眼里唯有一人。只是这御侍们的注视，却只在眼里不在心里,曾经“三千初击浪，九万欲搏空”的隆基，今昔已褪却往日英雄颜色，有的全是人世的平凡与儿女情长的痴。御侍们看在眼里，讽在心里，脸上挂着的歆羡中带着几许嘲意的笑。
且喜元人钱选笔下的仕女已不再丰肥浓丽、肌胜于骨。钱选，浙江吴兴的大才子，与赵孟俯\、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称“吴兴八俊”。他的画风以细腻见长，从这幅《杨贵妃上马图》可见其笔力。图中贵妃静谧雅致，蕴静纤弱，已带有明显宋以来文人的审美情趣，体显了儒家所赋予女性的人格观。若是杨妃硕壮，我们怎会想象得出“被底鸳鸯、解语花”？
“端午临中夏，时清日复长”，又是一个昼长风静的五月五，帝携贵妃与嫔女去兴庆池避暑，隆基与丰体的玉环白日贪凉寝于水殿中。看到宫嫔们倚槛争看雌雄二鸂鶒戏于水中。明皇在绡帐内拥着贵妃说：“争如我被底鸳鸯！”即便是上天入地，这份温情哪里能寻得到，只愿与你这样常相厮守，才不枉今世为人。
八月丽秋，太液池有千叶白莲，数枝盛开。帝与贵戚游宴吟赏，左右皆叹羡白莲的亭亭出水丰姿娇媚。可是隆基不看白莲只看人，他指着贵妃，对左右众人说：“争如我解语花！”
哪里就能与我的玉环相比呢，日日对人如对花，夜夜相伴私语而眠，彼花怎与此花同。
玉环虽无班姬之才情，她却有她的方式。“被底鸳鸯”“解语花”道尽了明皇的恣意深情。
古典人物画的深婉曲意：知君用心如日月(全文) 作者：杨紫陌
从来没有一本书，这样阐述画意。从来没有一本书，可通过一幅画，让我们走到古人的生活里，如此气安而静，如此丽色闲情。
本书以特有的角度，对宋元明清以来的传世名画中的场景及人物、故事细细品赏，那时人语欢颜，那时深巷庭院，宛然历历在目。幽亭绿苔中的纤纤足痕有多少被淹没的心事，多少曲尽的心意，英雄悲情，红颜老去…皆被作者用深婉的情绪一一品读出来，文字悠柔，意境幽微，亦古亦新，亦华亦素。
世俗的画从此有了厚重的生命，有了人世的三味。
第一部分 但是相思莫相负
只恐夜深花睡去（前言）
古诗有“蜻蜓飞上玉搔头”，我此时好比那只蜻蜓，从园中池塘飞过来，恰好落在美人头人，相互之间唯有一种惊艳与喜悦。我与画即是这样两两无心。 不经意间却沉淀了一种深厚的美感，今终成十万字。可成书。
读画多年，总喜欢对着他们（她们）浮想。但又无头无绪。后来，我就把这些心情写成了字，日日收集在这本《知君用心如日月》里。我读画从不涉艺理，只凭一种相知的缘，对着画，有感觉，就好。所以此书收录的画皆为宋明清以来的大家手笔。其实，也不是为了读画，说来说去，还是为了让自己在浮华中求一种解脱，沉在里面忘了一切是一种解脱，珍重和修为自己更是一种大解脱，比如我看书写字，不经意间就写过了十万。再抬头看天时，已是秋意渐深，头上有宾鸿雁鸣。
中国画缘源流长，人物画流派纷然，我不敢沉在里面，沉下去即会淹没。我读画读得纯粹而不合理法。昔日陶渊明有读书不求甚解，此语为我读画找到了开脱之言。陶公是大悟，我不过囫囵吞枣，但结果却是一个，不求甚解便看不透，看不透便有着无尽的美感。看人如此，看画亦然。知道得太多，会破坏初见时的惊喜与相知，所以我只愿身在此山中，云深不知处。能入我眼的画，我便对当时的一段历史有兴趣，走进去，拨开陈年的烟幕，看个究竟，这女子当是曾沐在怎样的风里。看看当时的社会经济，看看附着在上面的文化。世风日景便如长卷一样延伸开来，我惊喜，我从一张张展开在眼前的画里看到了那么多过往的人物背影，或苍凉或笑言，余味如琴。画里画外我能听得见街市肆声，深巷里的秋千人语，看得见深闺画堂春色艳，看得见深秋红紫溪水喧，这才是我最喜欢的。
我在画坛外游走，其轻其浅又如蜻蜓点水，不愿多作考证，只怕那里太深邃消磨了那份好兴致，只怕太沉太重，我小女子担不起。写画却是画外之作，是感性的故事，一言一语一景一物只想与那个时代亲和，与眼前当下有一种无言的相契，即是我想要的。每章每篇都幽幽地诉说着画中的人物故事，以及那年那月那个女子的一腔深婉的曲意，一怀难铭的愁艳，那种欲说还休，欲诉还敛的幽柔，却如昭昭日月，照在彼时的天空。
“但是相思莫相负”，是经历过再回晤时一声苍凉的祝愿。
无论汉时的深宫纨扇，还是唐时的春风牡丹，曾经怎样的瑶台盛宴，怎样的曲尽心意，结局都逃不掉宿命的安排，终是孤凉地萎谢。那繁华历尽的最后一笑，那汉家陵阕的一点长夜寒灯，最是让人意丧而魂断。但也终有“红拂女”抗命的慷慨与壮阔，她是得了一人，便得了一切，完美得让人千古欣羡。牡丹亭上春花飞坠的一枕好梦，让人明白爱的深挚，可以使人生而死，死而生。
爱原本简单，爱原本深挚，让爱善终。
“绿窗红豆打鸳鸯”，有着民间女子知心知意的贵气，不论青楼不论良家，不过是为得一夫而刻尽曲意，极尽柔肠。情苦情累情烈却无人说不能说不可说。 轮到相思没处辞，眉间露一丝。不过守着一庭风日，终日凭栏。
爱君笔底有烟霞，那烟霞是歌女舞伎脸上的一抹红。婉媚得醉人笔锋。风尘中的女子无论是在宋代的词坛还是在清代的画坛，都是用来润泽文人笔墨的。晚清仁女便是这娇俏的待嫁红粉人，日日对花花不语的愁艳中，有一种娇嗔，有一种内心的挣扎。
读读写写，原来诗境画意皆在这红尘人事里。
“记得去年今日事”，是一种光阴缓缓的感觉，那种简曼，唯有心领神知。
画堂深处，燕飞人静，流年的光阴，要一刻一刻握在手中指间，惦量着过。一时一辰，数着玉漏声声，却总嫌它迟迟。可是那堂上栏前苦心的人啊，
只恐夜深花睡去，
只恐流年惊暗换，
只恐孤心独处时，怜君君不知。
一 知君用心如日月(图)(1)
纨扇圆洁。
纨扇形圆，如日亦如月。其色柔白，细润而静洁，一如女人千年的曲婉深爱，郎朗而明。
“纨扇圆洁”四字是我数年前从千字文里看到的。这四个字涨溢于心时，曾是满满的喜悦。宛然美人如满月，萦亮如水，手里握着她一段从容绵密的人间岁月，在桂花树下，就那么轻轻一握，盈盈一掩，眼波一横，便拥有了那些做得起的“德言功容”的日子。
纨是白皙细洁的纨素之质，纨是“腰若流纨素”的轻质玲珑，纨是宋时女子箱笼中那一款绣有芙蓉图案的窄袖春衫。
圆是圆满，圆是圆熟，圆是安瑞，圆是花开富贵。
洁是清雅，洁是修洁，洁是圆满后的贞静，洁是皎如霜雪的齐地纨素一天照夜的白。圆洁于女人是境界，是情有所属是志得意满，圆洁是案几上那一柄浸于麝香烟霭中温润的玉如意。
这纨扇的女子，曾是这样精致而饱满地长存于我心，直到有一天我遇到了班婕妤。始知这汉宫纨扇人已惆怅了千年。
班婕妤，为汉成帝妃。她博读经史，气质高华，以见识德操而闻名于天下，奈何他所遇之人却为“湛于酒色”的成帝刘骜。她善诗赋懂音律，初入宫时，成帝也曾爱极一时。后成帝得赵飞燕、合德姐妹，二人以色侍君，连夕承欢。成帝贪恋，渐渐冷落了班捷妤。恩爱中绝，班捷妤心灰意冷，后退居于长信宫侍奉太后。
自此长信深宫，铅华褪尽，孤灯映壁，时时就想起昔日的温柔缠绵，想起为他曲尽的心意，他却不懂。对着手中纨扇，不禁神伤。
新裂齐纨素，皎洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飚夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
-----------班婕妤《怨歌行》
吟哦了千年的《怨歌行》，那纨扇也便有了一缕精魂，奈何纨扇与圆洁是无缘的。秋凉见弃，亘古早已命局天定。
所谓纨扇，素绢两面绷之，美人雅玩于手，柄用“梅烙、湘妃竹制”。且不说那素绢是如何的细腻皎洁、精美柔质，单是那制作扇柄用的料，已让人惊心。梅烙深雪，原是凄美得动人心魄，再有那眼泪染竹成斑的湘妃故事，二竹作柄，玩转于手，可否看到娥皇、女英哭泣舜帝时湘江之上那漫天的烟水，那柄也有了涔涔的凉意。
耳边依然有新织就的齐地纨素裁剪之时的裂裂声响，如班婕妤如抗如泣的诉说：
这如霜的洁一如曾经少女的我，当年也是你慕我才名，立为“少使”，这亦臣亦友亦妻的位子，是我梦里求得的。为臣可论史，友可谈诗，妻可话风月。我是一本厚的竹简书，字字是珠玑，终于等到了你。像一缕云一样，我日夜绕缚于你的身旁，一唱一赋，一谈一笑间，眉眼相遇全是爱意纠缠，正是芳心密与巧心期。那爱也曾浓得化不开。
那次你要出游，执着我的手不放开，可你怎知我沉重的心事，圣贤之君出游，皆有名臣佐伴，唯夏、商、周三代末主不顾礼法，置嬖宠于侧，我是怕中了那个谶。爱你的人，更万分珍视你爱的社稷江山。我狠下心拒绝了你，我想你会懂得的。因为你的爱，我不得不在人前敛起性情，谨言慎行，我要得是生生世世地相守。我辞谢了你的一次一次相邀，那天我看着你坐上御辇，回头望我，情意深长。那一刻，我相思得心痛，后悔得心痛。如果，早知道结局是一样的，我会身着华彩被你执了手，招摇于市，让所有人记住，我就是常伴君王侧让他爱得不忍一刻分离的才女班婕妤，这等风光华丽的好日子人生能有几何？！要这劳什子“端庄”、“妇德”做什么？！
本以为我们是那合欢扇上的合欢花，在春光里绽放，可是我知道不管我是怎样高洁如素，我也一样脱不了那早已命定的符咒。我爱的是一个大汉天子，国富民庶的皇帝，他受着天下所有女人的目光，注定他不会为哪一个女人长久停留。
一 知君用心如日月(2)
我的天很块会塌，但我得有勇气接着。
可是，有没有一次例外，有没有一次侥幸！转瞬秋节至，生命真的如这手中扇。只是这一天来得太早，春至秋不过是一季轮回，我便注定要付出生命的所有，因为我忘不了那些被你爱恋的好日子。我还没有老，我满身满心的柔婉才情只不过被你窥见一斑，甚至那阕歌词还没有填完，那首曲还没有度就，你并不知道那是一言一柔心，一曲一断肠。可在你眼中一切已不重要，所有为你准备的心绪也如这首词的下阕一样如秋风扫过一池芙蓉，零落的满眼满地都是。
我生为你来，而你不过是用手点了一下我的眉心，便怫然而去！你看见了春来还绕御帘飞的娇燕。你再不曾回头。我一日一日在如水深夜幽寂独眠，听着耳边蛩声窃窃吟壁，回想着一寸一寸过隙的流光，我想知道，对于我，你有没有过一丝的不舍得，那怕是闪念间。
一切似乎已经走远，我的心我的人已冰封于那一段日子，不再打开。我想去长信宫侍奉王太后，尽一些天下凡人儿女膝下承欢的孝道。或许我不是最好的妻，但我却是太后口里心里的好儿媳，是她当年一句“古有樊姬，今有班婕妤”的庇佑，使我免去多少祸端。
在这场爱欲角逐中，我不是她们的对手，也不想去争，亦不屑去争，因为以色侍君不是我的初衷。我眼见得你日日沉迷，听到了那一句使我从此断了红尘念想的话：“吾当老于是乡（合德温柔乡），不能效武帝求白云乡也”。侍奉太后的奏章刚递上去，没想到你那么快就答应了，无一点犹豫之色，听着你从未央宫传来的“允其所请”的口谕，我心里不禁陡然又是一凛,，回头看那熏笼玉枕已再无颜色。这气，是赌，还是堵？
自此，长信深宫寂寂，“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”。多少个房深风冷的夜，伴我的只有那一盏明灭的宫灯，那盏形如宫女跽坐的灯，双手之间擎一柱灯苗，神态恬雅安详，永无怨忧永无机心，那表情心思是在诠释着人世间的圆融与大信，一如宫名。
月明人静漏声稀，夜夜听见谁家妇人，永夜无寐，呕呕轧轧织成一段回纹锦字，将去寄呈谁。岁月在青丝换华发间悠然流走，我不想知道昭阳宫里的红尘人世已过了多少年。
可是那一年，绥和二年的三月，你四十二岁，对于一个男人正是大有为的好年纪。武帝四十二岁时，迎回了第二次出使西域的张骞，自此汉与西域开始相互交好往来，开辟了润泽千秋的“丝绸之路”。大汉国从此声名远播，诸国无不慑于汉威，汉往往派一单车使者便定属国于万里之外。这一年武帝也终圆了他的另一个的梦，他得了大宛那匹“真堪托死生”的汉血宝马，武帝爱极唤它作“天马”……那是怎样的一场宝马遇英雄的千古盛会呢，武帝骑在马上，英姿神武，掌控天下，那一种俊伟，宛然一切才刚刚开始。可是，对于你，四十二岁，意味着永远的终结。正如你所愿，就在她的怀里，一切寂灭。
你可知道这世上有比合德的怀抱更醉人，更撼动人心的东西？你怎会不知，你真的不知吗？
那天一早，长信宫门刚刚打开，这长长的台阶我还没来得及扫一级，宫人来报，说你走了。我站在台阶上就这样突然懵了，一切没有了影像和知觉，我哭得笑了，我笑得哭了。我知道我们的故事结束都没来得及，就再也没有了，再也没有了，无数个夜里“空悬明月待君王”的痴妄刹那间亦成为奢侈。
可是新的故事我们俩的故事，才刚刚开始。再也没有人抢你了，你终是我的了。我不能离你太远，无论你在哪里，即便阴阳相隔，对于我都是一样的，只要不离你太远就好，能感觉到你就好，就像我居长信能听到你在昭阳的歌管，能看到带着日影从昭阳宫飞来的乌鸦一样，我也意足了。
我请旨为你去守陵。“西风残照”正是我此时的心境。
这一点心苗在你陵前那样幽微明灭，寂寂地靠在那殿前的柱子上，就是靠在了你的臂膀里。我心好静，你是我的，你终归又回来了，我只当你睡了，睡一个日长眠深的觉，我熏上了那日未燃尽的半炉香，那首曲子我已制好，那阕歌词我已填好，你听着，我唱给你：
一 知君用心如日月(3)
远漏微更疏，薄衾中夜凉。
炉氲暗徘徊，寒灯背斜光。
宛转复宛转，忆忆更未央。
这一生所思所念的不过是相视而坐的人间夫妻。这一腔怨艾堵塞于胸，如寒夜更声，今世再难平。
五年之后，在汉陵幽深的夜里，班婕妤，她那一点心力终于耗尽，人如一盏孤寒的灯苗，倏忽就灭了。那时她不过四十岁。松风寂寂，一弯浅月，淡淡地照在碑冢之上，那月色的白，竟不是悲凉，不是苦痛，唯见岁月悠长…… ……
知君用心如日月， 事夫誓拟同生死。
她的心思意志亦如日如月，坚定清明，不是妇德不是端庄，而是人生大爱。在她“辞辇”之时，那份爱早已深挚而厚阔，只是他不觉也不懂。
可知夫妇原是琴瑟，这根管弦对于他永远不会调得正。奈何她为樊姬，他却不是楚庄王。怜她满腹经史之略，却无人赏，每日里倚窗空嗟叹。这“纨扇”从班婕妤始便是一个“怨”字。
这把扇子在李思训的《九成宫纨扇图》里见过，在杜牧的《秋夕》里，这把轻罗小扇在大唐的深宫里扑着流萤。天阶的夜色已凉如水，坐在宫门前高高的台阶上的宫姬，不忍回屋，那银烛秋光冷画屏是孤衾的寒。抬头望见天河澄澈，织女正对镜理妆。这世间凡尘竟不如隔着宽江阔河的天人，一年一度有鹊为桥、佳期欢会来得真切，让人有念可想。
班婕妤才情满腹却懂得隐忍，世人总觉得她是这样地委屈，几千年来便一直对她有一种疼惜。她已成典范，秀士文人想起她，总也有一怀说不尽的幽柔爱怜意：
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤？
请把世情详细看，大都谁不逐炎凉！
这是明唐寅在《秋风纨扇图》上所题。唐寅生活于明中期，明中期的人物画题材已经有所开拓，出现了一大批画风清新隽永的仕女画名家，如唐寅、仇英、郭诩、尤求等。
唐寅一生命运堪嗟，青年时因为受科场舞弊案的牵连而入狱, 而后又在一年之内亲人连丧，唐伯虎身心重创从此心灰意冷，绝念仕途不问庙堂，终日徘徊画舫歌舞榭。也因于此，他活活泼泼真实地生在民间，没有士大夫的虚和板，满腹才情调侃这世间炎凉，亦庄亦谐间有着化愁苦为戏谑、化绝望于淡然的风流。他的这幅画虽说还是那个纨扇女，可是你看，他在对她说什么呢：“没什么，没什么，大家都一样，活在这俗世，一样的都逃不掉这‘秋凉见弃’的命运，你不过用你的才情放大了你的哀愁罢了。”唐寅是一个心意极柔的男人，他懂得班婕妤的苦，所以他劝慰她，劝慰着所有“高城望断、阑干拍遍”的闺中痴绝粉泪人儿。若班姬有知，会不会冲那江南才子掩口莞尔，把这噬心噬肺的愁和憾化解得平民一点，淡泊一点，洒然一点。
明唐寅笔下的纨扇女子孤寂中有了一点点出世的淡泊，正如他诗中所言：何岁逢春不惆怅，何处逢情不可怜。唐寅才名满天下却生不能仕，他的愁他的苦只好用“风月”化解。他用宛如歌谣一样的白话，参透天语。同是失意人，他更懂得。
自古好花好月知多少，可弄月吟花有几人？
自是花自怒放月自明，几人解得风情。如同这纨扇的愁，又有几人懂得几人怜？
这皇宫的夫妻是相见难的怨，人间的夫妻是常厮守的倦，这千古爱欲，几人畅意？谁人又能济世悬壶开一剂良方，除却这红尘俗世的病根。
二 争如我解语花(图)(1)
是什么样的女人让一代英武有才略的盛世君王爱得上，且爱得如此痴狂，爱到日日看不足。看到钱选这幅画时，我一下子明白了，画上唐明皇勒马频频回头看玉环的眼神，平静安祥里有一种已骨血相融的至亲的柔，就连那玉环也全无艳冶浮浪之态，更像一位要去归宁省亲的妇人，平静地接受着一切而不心惊，她只当这是凡人家事，她坦然得让人嫉恨。
也唯其这样的简静，才见人世夫妻的大信，此信如天如地，昭昭于世，不可亵渎。
她不当他是明皇，不当他是英雄，他只是她的三郎，她也不是识得英雄的人。他也不把她当作妃，她只是他的玉环。唯有这样没有负累的爱才得以长久。哪像汉宫的班婕妤，饱读诗书，皆为所累，到头来跟自己的夫君同乘一辆车的勇气都没有，苦了自己也怠慢了另一颗正热络的心。玉环与隆基以他们的方式选择着自己想要的生活，玉环娇俏解语，隆基满腹才情，且他亦有足够的能力爱得起他的儿妃。
他们更像是一对富贵的民间夫妻，跟现实一样的真实可信，宛然触手可及。图中娇客脸上全是志得意满的从容祥和，手握着泼天的富贵荣华去觐见岳翁。回头看慵懒的妻娇怯被侍女数次扶于马上，也迎来了他数次的转头回望。心里全是温情如水的嗔与怜，他两手按膝凝眸注视，心中的担念写在了眼神里。时时惊痛树上飞花落下都会伤到玉环的三郎，恨不能下得马来，抱起那“海棠酣春睡未足”的可人共骑而行，心里才踏实。
胯下那匹名满天下的良驹名字叫做“照夜白”，它温和盘旋，跟他的主人一样有着大唐风神垂范，也一如英雄呵护着美人在那里沉吟着等。
玄宗有两匹最心爱的胡种宝马，一名“玉花骢”，一名“照夜白”。这两匹马均来自西域的大宛国。大宛国在中亚深处，那里草原广漠、山峦跌宕，所产之马均意态雄杰、筋骨矫健。唐时宫廷画家韩干喜画玄宗爱马，杜甫曾指责他画肉不画骨，使马的雄豪意气凋丧了，可是那个大唐已繁华了那么久，边关无战事，那马日日养于深宫御厩，再神峻也失了体态。但观韩干“照夜白”虽膘肥无骨，但依然有“骨力追风，毛彩照地”之精神。大唐势雄，马也心胸宽豁。只是这身膘肥劲骨更喜欢在燕支山下的高域雪原上跑沙跑雪独嘶吧。
画上十数人，眼里唯有一人。只是这御侍们的注视，却只在眼里不在心里,曾经“三千初击浪，九万欲搏空”的隆基，今昔已褪却往日英雄颜色，有的全是人世的平凡与儿女情长的痴。御侍们看在眼里，讽在心里，脸上挂着的歆羡中带着几许嘲意的笑。
且喜元人钱选笔下的仕女已不再丰肥浓丽、肌胜于骨。钱选，浙江吴兴的大才子，与赵孟俯\、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称“吴兴八俊”。他的画风以细腻见长，从这幅《杨贵妃上马图》可见其笔力。图中贵妃静谧雅致，蕴静纤弱，已带有明显宋以来文人的审美情趣，体显了儒家所赋予女性的人格观。若是杨妃硕壮，我们怎会想象得出“被底鸳鸯、解语花”？
“端午临中夏，时清日复长”，又是一个昼长风静的五月五，帝携贵妃与嫔女去兴庆池避暑，隆基与丰体的玉环白日贪凉寝于水殿中。看到宫嫔们倚槛争看雌雄二鸂鶒戏于水中。明皇在绡帐内拥着贵妃说：“争如我被底鸳鸯！”即便是上天入地，这份温情哪里能寻得到，只愿与你这样常相厮守，才不枉今世为人。
八月丽秋，太液池有千叶白莲，数枝盛开。帝与贵戚游宴吟赏，左右皆叹羡白莲的亭亭出水丰姿娇媚。可是隆基不看白莲只看人，他指着贵妃，对左右众人说：“争如我解语花！”
哪里就能与我的玉环相比呢，日日对人如对花，夜夜相伴私语而眠，彼花怎与此花同。
玉环虽无班姬之才情，她却有她的方式。“被底鸳鸯”“解语花”道尽了明皇的恣意深情。
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